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专访 韩松:他用手机拍出比相机更好的照片韩松相机手机
日期:2019-06-11浏览:次

专访  韩松:他用手机拍出比相机更好的照片韩松相机手机

Q:你开始用iPhone拍照是在2013年,此前也用相机拍摄吗?A:此前拍的不多。 我是大学毕业后才开始玩摄影的,先用单反相机拍了一年,之后开始用手机拍摄。 我特别喜欢旅行,经常从成都出发去川西和西藏,拍一些风景和人文照片。 便捷性是我选择手机摄影很重要的原因。

此外,脖子上挂着一个很重的单反相机,对我和被拍摄的人来说都是很大的压力。

我不太喜欢这种压力和束缚,手机摄影能让我得到释放。 《莫斯科地铁》我第一款可以拍照的手机是iPhone5C,只有一个镜头,没法光学变焦,画面稍一拉大,基本上就没法看了。

不过,这几年手机摄像头的画质提升非常明显。

2017年,我曾经参加了平遥摄影节的一个联展,拿出了10张用iPhone7P拍摄的照片,输出了30寸左右,效果很好。

《莫斯科地铁》Q:你的照片开始为人所知,是从拿下2015年全球iPhone摄影大赛人物类金奖开始的。

那时,你对手机摄影怎么看?过了4年时间,看法有什么改变吗?A:那时候我的想法很单纯,只是希望自己用手机拍到与用相机一样好的照片。 这种感觉就像是让摄影重新回归了自己的双眼。 从2015年到现在,我更多是在学习并试图拓宽自己审美的边界。

举个例子,2015年成都的方所书店刚刚开张,经常会举办一些关于当代摄影的展览,我在那时看到过冯立的作品《白夜》。 那时的冯立还没有像现在这么出名,而我也不太能理解那种照片,只是觉得:为什么这么难看?因为那些照片在大白天就用灯光硬闪街道上的人和物,完全不符合我当时脑海中的审美观念。 但是到了现在,《白夜》却已经成为了我最喜欢的当代摄影画册之一,每次翻看都让我有一种“顿感”的感觉。

最近这两年,我越来越关注当代摄影,也逐渐放下了以前那种对审美比较狭窄的认知。

现在的我不仅仅关注那些视觉审美的东西,同时也觉得摄影这条路是越走越宽了。

《泰国植物》Q:你的大部分照片都是在旅途中拍摄的,你觉得在旅途中更容易拍到好照片吗?A:我曾经是这么觉得的——旅途中那些陌生的环境更容易刺激我去发现和创作。 但是,我现在却经常在自己熟悉的城市里拍摄,比如我的家乡重庆和现居地成都。 《重庆》在旅途中想要拍到好照片,比较重要的一点是对未知场所的探求;而在熟悉的环境中拍摄,则会让摄影师感受到一种再次发现的魅力。 我觉得,中国现在的城市都处于一种不断的、激烈的变化中,这种强烈变动着的东西很有意思,也很吸引我。 《成都》Q:在自己熟悉的城市和日常生活中,拍摄难度是不是也会更大一些?A:好像是的。

因为想要在自己的生活空间里发现一些既熟悉又陌生的东西,难度确实更大,也需要更敏锐的观察力。 《重庆睡衣》前段时间,我和另一位摄影师朱毁毁做了一个项目,也是因此我才开始重新审视成都和重庆这两座城市。

当时,我们两个人分别在这两座城市拍摄照片,然后放在一起展示。

印象很深的是,我在重庆江边拍到了一个穿着大红色睡衣的大妈,我一直追随着她,直到登上岸边的礁石,她才回头非常凶狠地看了我一眼。 而成都的感觉就完全不一样了,我拍到了一个穿着粉红色圆点睡衣的女人牵着两只狗走在路上,眼神中有些慵懒又有些高傲。

我觉得,像这些特别细微的细节,就更容易被长期在那里生活的人抓捕到。

《成都睡衣》Q:无论是日常生活还是旅途中,你觉得自己最常被什么物象所吸引?A:光线吧。

首先,光线本身就是一个非常多变和模糊不定的东西;另外,当一件物品被覆盖上不同的光线时,它也会变得有些不一样;而且,光线也总能让场景产生更多的可能性。 在东京旅行时,我曾经被一条小巷中的光线所吸引。

锡箔纸反射的阳光印在了街边住宅的墙壁和屋顶,与粉颜色的环境光相映成趣。

我当时觉得,这整个场景就像是用光线印在东京街头的一句俳句。 《东京街头光线》Q:看了你的许多照片,我发现你特别喜欢拍摄光线、云彩、建筑形态等。

随着拍摄的增多,你会不会觉得有些照片只是在不断重复?A:我觉得,在这些相似的照片中仍然存在微妙的差别。 在布达佩斯旅行时,有一天傍晚,我透过窗户看到一朵粉红色的云飘过。 但15分钟后,那朵云的样子就已经完全不一样了。 我特别喜欢这种微妙的差异,不只是在摄影里,也体现在音乐中。 我从小就弹钢琴,德彪西是我最喜欢的作曲家之一。 在他的钢琴曲里有一首《欧石楠》,在呈示部的一个和弦接近尾声时,却又几乎原样重复了一遍,只是其中的一个音跟之前相比下降了半度。 但就是这个半度,让整个和弦的音色产生了迷人的变化。

前一个和弦会让人觉得好像欧石楠在阳光下翻滚,而后一个和弦则让人觉得天空中飘过了一片薄云,以至光线一下子变得不同了。 《泰国植物》。


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